Арка главного штаба, Триумфальная арка Главного штаба - Санкт-Петербург
Так что решение было принято. Бывшие квартиры чиновников стали конусообразными вертикальными шахтами, через которые свет проникает в выставочные залы. История России богата и разнообразна, есть в ней немало городов, которые ее хранят. Кони, колесница и левый если смотреть со стороны площади воин были вычеканены по моделям В. Но и саму площадь нужно было привести в правильный вид, навести на ней архитектурный порядок.
Перед войной с Францией Александр I провёл реорганизацию системы управления армией. Размещавшиеся по разным адресам учреждения Генерального штаба были объединены под одной крышей. Следует помнить, что Главный и Генеральный штабы - органы управления российской армией, которые в разное время существовали параллельно друг другу.
Главный штаб был создан в конце года для заведения всеми областями военного управления кроме хозяйственной. В него вошли Инспекторский департамент и Квартирмейстерская часть, с года - Военно-топографическое депо, подчинённое до того Генеральному штабу. Так, кроме всего прочего, здесь была создана библиотека Главного штаба. Вход в неё находится на Дворцовой площади - второй подъезд справа от арки. На создание библиотеки значительную сумму пожертвовал Александр I. Инициатор её создания генерал-фельдмаршал князь Пётр Михайлович Волконский подарил библиотеке около книг.
После окончания Отечественной войны года библиотека приобрела 3 томов лучших зарубежных книг по воинскому искусству. Рядом с бывшим домом Кусовникова, ближе к Невскому проспекту , располагался дом "депо карт", которое всегда был в ведении военного ведомства. Здесь работали военные картографы и топографы. В году этот дом был передан штабу Гвардейского корпуса.
Если до войны с Францией императору нужно было держать под боком в первую очередь военное ведомство, то после победы над Наполеоном для сохранения завоёванных внешнеполитических позиций рядом с Зимним дворцом потребовалось иметь и министерство иностранных дел. Для Главного штаба было решено приобрести остаток "фельтеновской дуги". На приобретение домов у потомков Брюса и Ланского казной было потрачено 1 рублей.
Из них ушло в марте года на покупку дома у Елизаветы Дмитриевны Ланской. С участками вдоль Мойки ситуация оказалась сложнее. Здесь стояли хоть и не столь богатые особняки, но их было так много, что приобретение в казну всей необходимой территории оказалось весьма дорогой затеей. Огромные траты на столь масштабную стройку в центре Петербурга в начале XIX века могли состояться только при личной заинтересованности в этом министре финансов Дмитрия Александровича Гурьева.
Современники отмечали, что он мог годами задерживать зарплату придворным архитекторам и художникам, но оказывался безгранично щедр в делах, суливших лично ему определённые барыши. В данном случае, вероятно, большую роль сыграло решение разместить в новом здании ещё и министерство финансов.
Это само собой усилило мотивацию Гурьева выделить средства на строительстве в центре столицы нового здания для собственного министерства с роскошной служебной квартирой.
За министерство иностранных дел он хлопотал, помня о том, что министром этого ведомства был его же зять Карл Нессельроде.
В результате на покупку территории было потрачено 1 рублей. Ещё за 1 были куплены участки Маркелова, Шарапова и Сен-При. Объединить все здания под одним фасадом предложил император Александр I.
Разработка планов и чертежей была поручена архитектору Карлу Росси. Временную строительную комиссию возглавил генерал-майор Сенявин. Перестройкой сохранённых на участке зданий управлял князь Волконский.
В помощь Карлу Росси были назначены Ф. Руска, П. Жако и другие архитекторы и инженеры. Великолепный анализ работы зодчего провёл краевед-архитектор М. Микишатьев в книге "Прогулки по Центральному району. От Дворцовой до Фонтанки". Архитектор повторил линию фасадов существующих ранее зданий.
Параболическая форма основной части главного корпуса устранила монотонность фасада без ризалитов, так как в этом случае одни и те же архитектурные детали видны под разными углами. Плоские же боковые фасады снабжены центральными ризалитами с прислонёнными к стене колоннадами. Несмотря на то, что крылья дома не равны по длине, они выглядят одинаковыми.
Для устранения диспропорции Росси оформил фасады портиками: из 14 колонн на Главном штабе, из 12 - на корпусе министерств финансов и иностранных дел. Более пластично Росси оформил фасад со стороны Мойки, где набережная следует по гораздо более прямой линии.
Как раз там выступами и углублениями в фасаде устранена монотонность метровой стены. От домов Брюса и Ланского оставили лишь внешние стены и некоторые залы, украшенные по рисункам Кваренги. Заботу о труде итальянского архитектора проявил его ученик Карл Росси. До наших дней уцелела парадная мраморная лестница дома Ланского - сейчас это лестница библиотеки Главного штаба. Торжественная закладка здания Главного штаба состоялась 12 июня года. На закладной доске значилось: "Учинена закладка строению на площади противу Зимнего дворца для приведения оной в правильность".
Императором храму были подарены Евангелие в серебряном окладе и паникадило из Зимнего дворца. С тех пор все служащие Главного Штаба каждое 23 апреля освобождались ото всех служебных занятий.
В том же году в здании Главного Штаба был сформирован и размещён Корпус военных топографов, при нём расположилось Топографическое училище. Здесь служил автор топографического плана Санкт-Петербурга Ф. В годах в Квартирмейстерской части и Гвардейском Генеральном штабе служили многие будущие декабристы: Н. Муравьёв, П. Коновницын, А. Корнилович, П. Колошин, И. Бурцов, Д. Искрицкий, В. Вольховский, А. Оленин, С. Палицын, А. Трубецкой, так и не появившийся на Сенатской площади.
После поражения "декабристов" на первом этаже здания Главного Штаба, в квартире генерал-квартирмейстера Толя, содержались под арестом некоторые из привлечённых к делу "о событиях 14 декабря". Среди них был А. Вообще, правительство предлагало разместить напротив Зимнего дворца основной государственный административный центр.
Кроме вышеперечисленных ведомств здесь могли разместиться также Сенат и Синод. Строительство западного корпуса было завершено к году, после чего начали строить восточный корпус.
Его завершили в основном к году, причём первым делом сооружали новый выходящий на Дворцовую площадь фасад. Фасад всего здания Главного штаба стал на тот момент самым длинным в Европе - около метров. Угол здания у Мойки ради целостности композиции был сделан острым. За такую форму его прозвали "утюг".
В начале работ на возведение здания средств не жалелось, цоколь выходящего на Дворцовую площадь корпуса министерства иностранных дел был сложен из дорогого гранита. А после воцарения требовавшего строжайшей экономии Николая I в году со стороны Певческого моста цоколь укладывался уже из более дешёвого пудостского камня. По распоряжению Николая I фасад здания Главного штаба был окрашен в жёлтый цвет.
Ради окончательного освобождения Дворцовой площади от старых построек в году за рублей был куплен для сноса соседствующий с министерским корпусом дом. Суммарная стоимость выкупа участков восточнее Малой Миллионной улицы обошлась более чем в три раза дороже, чем выкуп домов Ланского и Кусовникова.
В марте года был высочайше утверждён перечень образов для украшения церкви святого Александра Невского в здании министерства иностранных дел. В конкурсе на выполнение этого заказа участвовали академики В.
Шебуев и А. Егоров вскоре отказался от участия , художники А. Иванов и Антонио Виги. Кабинет Его Императорского Величества 16 апреля определил в качестве исполнителя последнего, при условии его согласия на оплату работы в размере 19 рублей.
Живописец дал своё согласие. Ко дню освящения церкви он выполнил образа "Рождество Христово" и "Положение во гроб" 6 рублей , запрестольный образ "Воскресение Христово" 3 рублей , иконы в Царские врата 1 рублей.
В простенке при входе установили картины с изображениями святых Александра Невского, Владимира, Николая и апостола Андрея 4 рублей. Арки над карнизом заполнили Рождество Богородицы, Введение во храм, Успение 2 рублей.
Все работы были сделаны на холсте масляными красками. Кушелевский театр был закрыт, в театральном зале стал работать Общий архив Генерального штаба, с года ставший Государственным. Здесь Росси для уменьшения риска пожара использовал металлические перекрытия. Свод зала поддерживают восемь металлических дуг, опирающихся на двадцать две чугунные колонны. По стенам зала архитектор разместил чугунные галереи с подъёмными чугунными полками и железными шкафами.
Зал Архива стал первым подобным в России. Его чугунные конструкции были созданы на Александровском чугунолитейном заводе. После завершения строительства корпусов нового здания, приступили к оформлению триумфальной арки. Идея её установки между западным и восточным корпусами пришла Росси во время работы над вторым из них. Разрыв между крыльями нового здания сначала он оформил двойной колоннадой, раскрывающей выход на Большую Морскую улицу.
Такой вариант зодчий впоследствии переделал, вместо колоннады устроив широкую арку с проездом в центре и двумя проходами по бокам. Однако и этот вариант его не устроил, Росси расширил арку до ширины всего проезда, за ней поставил ещё одну. Таким образом архитектор пришёл к воплощённому им варианту, когда арки с поворотом укрывают от взора с площади поворот Большой Морской улицы.
Арка была рассчитана как зрительный центр здания. Арка Главного штаба возводилась последней вследствие того, что её своды поддерживают не только боковые устои, но и стены восточного и западного корпусов которые к моменту её сооружения успели осесть. Скульптурное убранство арки задумывалось скромнее, нежели впоследствии было реализовано. Императором Александром I был утверждён проект, предусматривающий её строгий классический облик.
Однако сменивший его Николай I посчитал нужным оформить арку как сооружение, прославляющее славу и отвагу русской армии. Тогда был разработан новый проект. При проектировании арки Росси планировал установить на ней две женские фигуры, поддерживающие российский герб.
Этот замысел был одобрен Александром I, но не принят Николаем I. Тогда то и появилось решение установить здесь конную группу Победы. Для её создания свои услуги предлагал итальянский скульптор Александр Трискорни. Их сдерживают двое сильных воинов, которые одеты в римские доспехи и вооружены копьями.
В центре повозки стоит крылатая богиня Слава, простирающая штандарт над площадью. В ее правой руке находится лавровый венок.
Композиция монумента раскрывает сущность воинской славы, этот мотив прослеживается во всех элементах сооружения - орнаменты на стенах триумфальной арки сложены из воинских венков и трофеев. Тур с программой. Это было сделано для того, чтобы поменять линию Большой Морской улицы, и вывести ее на площадь перед Зимним дворцом. Как только строительство было завершено, арка стала центральным входом на Дворцовую площадь. Росси спроектировал арку так, чтобы она расположилась точно напротив въезда в Зимний дворец.
На этой прямой линии через некоторое время установили Александровскую колонну. Вид на Дворцовую площадь, который открывается через триумфальную арку — один из самых живописных. Арка Главного штаба — не просто архитектурное украшение здания, это памятник, посвященный российским солдатам, победившим в войне года.
Для оформления архитектор использовал классические античные мотивы. Венчает Триумфальную арку летящая колесница метровой богини Ники, а воины в доспехах сдерживают 3-метровых мчащихся коней. Присмотревшись к декоративным элементам, можно увидеть и другие украшения, напоминающих о победе в войне: фигуры богини Ники на стенах и сводах, лавровые венки с пальмовыми ветвями, трофеи и многое другое.
Триумфальная арка поражает своим масштабом. Высота составляет 28 метров, а ширина пролета — 17 метров. Изначально Николай I планировал установить памятник Петру I в центре Дворцовой площади, после того, как все строительные работы будут завершены.
Карл Росси отговорил его, убедив продолжить архитектурную композицию монументами в честь Отечественной войны года. Восточное крыло Главного штаба перешло в распоряжение музея в году. Долгое время Оно использовалось только для административных нужд, но в году была начата большая реконструкция, целью которой было адаптация пространств для выставочной деятельности. Длилась она 6 лет, и в году, в честь летнего юбилея Эрмитажа, обновленное здание открыло двери для гостей. Реставраторы сберегли все исторические детали и интерьеры, дополнив их современными решениями.
В Главном штабе, впервые в России, были использованы световые ловушки. Они обеспечивают пространство светом, который полностью безопасен для произведений искусства.
Пространство было объединено атриумами — внутренними дворами со стеклянными потолками, а между выставочными залами оборудованы стеклянные мосты.
Чтобы сохранить традиционный для Эрмитажа принцип анфилад, музейные помещения организовали таким же образом. Они составляют три анфиладные линии. Музейный комплекс Главного штаба состоит из четырех этажей. Главные выставочные помещения объединены в три анфиладные линии: Дворцовую, Певческую и Речную. Все они названы в честь мест, вдоль которых проходят. Дополняет их Большая анфилада внутренних дворов со стеклянными крышами.
На первом этаже размещаются билетные кассы, гардероб, магазин, кафе и лекторий. На втором этаже расположены 4 выставки, посвященных Министерству финансов Российской империи, искусству эпохи модерна и африканских народов, итальянской скульптуре XX века.
На третьем этаже находятся 6 экспозиций: «Под знаком орла. Искусство ампира», музей Российской гвардии, залы памяти Карла Фаберже, а также выставки, посвященные французскому и западноевропейскому искусству XIX века, а также Министерству иностранных дел Российской империи. В залах третьего этажа хранятся работы Карла Брюллова, Бориса Кустодиева, Петрова-Водкина и других известных художников и живописцев.
Особо ценные экспонаты — личные вещи Петра Великого, например, его мундир.
